Flere

    Se, hvis elva er turbulent, blir han ikke redd


    (Oversatt fra English av Google Gtranslate)

    Den store lengden på titlene hans syntes ofte å beseire de nysgjerrige, som det i sannhet aldri var så mange, spesielt utenfor hans rike som er noe annerledes enn et land, for sistnevnte endret form og bæring mens førstnevnte (her: en ideell sinnstilstand) forble tro mot seg selv, akkurat som Karel Vachek. Hans rike er Czech kultur og historie, og deres plass blant kulturene og historiene til Europa. Fødselslandet hans var ČSSR som han forlot da det under normaliseringen ble for normalt å trakassere, forfølge eller binde de med en annen normal i tankene, og som han kom tilbake til da han fant ut at resten av verden var fremmed for hans rike - og også fordi Normalisering Normal hadde endret seg nok for urolig komfort og sikkerhet, selv om det betydde å tjene penger som sjåfør og ikke kunstner. Landet som pleide sin viktigste periode med filmproduksjon (til tross for noen aktive forbehold fra finansieringsenheter ...) er Tsjekkisk Republikk, hvis til tider komiske og til tider tragiske forsøk på å finne en identitet som er annerledes enn uendret, rapporterte, dokumenterte, kommenterte og reflekterte Vachek som ingen andre lokale eller utenlandske filmskapere noensinne kunne våge.

    Det sier mye om ikke bare kinoverdenen at dette eventyret ble ignorert. Da Vachek kom tilbake til filmskaping for virkelig og godt med Ny Hyperion eller Liberty, Likestilling, brorskap (Nový Hyperion aneb Volnost, rovnost, bratrství; 1992), første del av hans 16-timers eventyr Tetralogy The Small Capitalist (Tetralogie Malý kapitalista; 1992-2002), den internasjonale filmkulturens hovedstrøm, vendte nettopp interessen fra filmene i Central and Øst-Europa å fokusere på land som Iran og Folkerepublikken Kina, som nå ble gransket og tuktet på samme måte som GDR, ČSSR, USSR etc. hadde blitt gransket og tuktet før. Alt dette handler veldig mye om påstander om kulturell overlegenhet - som Vachek ofte implisitt og noen ganger til og med eksplisitt latterliggjorde apropos Tsjekkias forsøk på å spille sammen og blande seg inn. Man kan til og med gå så langt for å si at Vacheks estetikk av motsetninger i spill og viktigheten av kantene til sentrum var en trussel mot alt det som definerer denne kulturen av hubris. Samtidig som Moravisk Hellas (Moravská Hellas; 1963) og Valgfrie tilhørigheter (Spřízněni volbou; 1968) er på overflaten mektige fine eksempler på direkte kino, en essayistisk kant er allerede merkbar - kom Ny Hyperion eller Liberty, Likestilling, Brorskap (Nový Hyperion aneb Volnost, rovnost, bratrství; 1992) denne kanten blir kjernen, med direkte kino som nå bare ett element i spill med forskjellige andre. Fra Nye Hyperion videre strøk Vachek nådeløst for en balanse mellom ekstremer, som egentlig betydde å kombinere flue-på-veggen-, skudd-fra-hoftematerialet med teatralsk iscenesatte scener, utflukter på sopp med harde blikk på datidens politikk, FAMU klasseromsdiskusjoner med forestillingslignende monologer av kjendiser og nobodyer, og hva som helst annet som passer inn her eller der, hjelper til med å belyse dette ugjennomsiktige punktet og tilsløre den åh så åpenbare klingende tankegangen - kaller det: action collager, pop- opp Palais idéaux ...! I det hele tatt er Vachek aldri hektisk eller selvrettferdig, men alltid frekt selvsikker, nysgjerrig, utdannet og fremfor alt leken - ja: leken, den farligste holdningen en kunstner kan ha disse tøffe dagene. Dermed var han noe samtidskultur vet stadig mindre hvordan man skal håndtere: En liberal borgerlig intellektuell hvis faste overbevisning om individuelle friheter og statsansvar tillater en tankefrihet som lett kan utforske tilsynelatende farlige ideer. Autoritærisme har ikke noe herredømme over borgere som ham.

    Denne artikkelen dukket først opp i dok.revue, det eneste tsjekkiske magasinet om dokumentarfilmer.

    Utvalgte bilder: Karel Vachek på slutten av 1960-tallet. Bildet er en del av boka som heter Vachek, som skal utgis i år på tsjekkisk. Foto: Karel Vacheks arkiv.

    Takk for at du leser. Du har nå lest 18534 anmeldelser og artikler (ved siden av bransjenyheter), så kan vi be deg om å vurdere a abonnement? For 9 euro vil du støtte oss, få tilgang til alle våre elektroniske og fremtidige trykte magasiner - og få din egen profilside (regissør, produsent, festival ...) til tilknyttede artikler. Husk også at du kan følge oss videre Facebook eller med vår nyhetsbrev.

    bransjenyheter

    Doclisboa kunngjør 2021 Nebulae -industriens spesielle aktiviteterNebulae, Doclisboas nettverksrom, kommer tilbake i et hybridformat fra 21. til 25. oktober (personlig), og gjennom 31 ...
    IDF kunngjør nominerte sølvøye i 2021Institute of Documentary Film (IDF) vil dele ut sin Silver Eye Award til beste kortfilm ...
    DOK.fest München åpner utlysning i 2022 for innsendingerInnleveringer til den 37. DOK.fest München, 4. - 15. mai, 2022 er nå åpne. DOK.fest München søker rørende og presserende ...
    SLAVERI: La oss si revolusjon (regi: Elisabeth Perceval, ...)Evige menneskelige historier om lidelse fortalt som en sjamansk reise.
    MEDIA: Flaske sanger 1-4 (regi: Chloé Galibert-Laîné, ...)Terrorisme, film og propaganda: hvordan ISIS tok i bruk vestlige midler for å nå et internasjonalt publikum.
    URBANISERING: Nest (regi: Josefina Pérez-García, ...)Ettersom mennesker ubarmhjertig omdanner landskap til deres behov, truer spørsmålet: er det mulig å oppnå fredelig sameksistens med andre arter?
    JOURNALISTIKK: F @ ck Denne jobben (regi: Vera Krichevskaya)Historien om Russlands siste nasjonale uavhengige TV -nyhetsstasjon.
    aldring: Le temps perdu (regi: Maria Alvarez)Hva kan en gruppe pensjonister som driver rolige timer med å lese Proust, fortelle oss om verden vi lever i i dag?
    ART: Du kan ikke vise ansiktet mitt (regi: Knutte Wester)Avvist av samfunnet på sine regjeringskontrollerte gater, søker anonyme rappere lydene fra Teheran for både produksjon og inspirasjon.
    - Annonse -

    Du vil kanskje også likeRELATERT
    Anbefalt for deg

    X