[wd_asp id = 15] [oversetter]
Flere

    «Vi er fødte historiefortellere»

    CANNES DOCS: Internasjonalt filminitiativ fra Bangladeshs president Samia Zaman snakker med Modern Times Review på dokumentar fra Bangladesh og 2021 Cannes Docs - Marché du Film South Asia Showcase.

    Som en del av programmet 2021, Cannes Docs - Marché du Film har kuratert åtte utstillingsvinduer som en del av sine dokumenter som pågår. Av disse åtte organisasjonene, Sør-Asia utstillingsvindu (Online 7. juli: 14:30 - 15:45; 10. juli 10:00 - 11:15 CET på stedet) ser Internasjonalt filminitiativ i Bangladesh (IFIB) presenterer fire dokumentarfilmer fra Sør-Asia i avanserte stadier av etterproduksjonen.

    IFIB tilbyr ulike workshops, symposier, utstillinger og møter for å forberede den nye generasjonen Bangladesh-reklamer til å presentere sitt arbeid for det bredere internasjonale samfunnet på en mer synlig måte. på Cannes Docs - Marché du Film, IFIB ser utover sine egne grenser og presenterer også produksjoner / samproduksjoner som representerer Afghanistan, Indiaog Nepal.

    I forkant av Sør-Asia utstillingsvindu, Modern Times Review snakket med IFIB-president Samia Zaman om IFIBs arbeid, samt historien, arven og historiene om dokumentaren i Bangladesh.

    Birds Street, en film av Hezbullah Sultani

    Kan du snakke litt om hva International Film Initiative of Bangladesh gjør? Hvordan ble du involvert med organisasjonen i utgangspunktet?
    Det internasjonale filminitiativet i Bangladesh kom ut av en serie samtaler og seminarer i Bangladesh i 2016. De var i utgangspunktet ideen om en global reise av bangladeshiske filmer. Det var paraplytemaet fordi jeg skjønte at selv om filmer fra bangladesh har vært på internasjonale festivaler, har reisen ikke vært konsekvent. Da jeg først begynte å gå på store festivaler som Cannes, Berlin, Locarno og Toronto, skjønte jeg at folk kunne lage en forbindelse hvis du sier cricket og Bangladesh. Hvis du sier at den fremvoksende økonomien og Bangladesh-folk også lager en forbindelse. Dette er positive ting. Men når du sier film og Bangladesh, er det ingen åpenbar sammenheng. Dette fikk meg til å starte et initiativ for å hjelpe filmskaperne våre med å få tilgang til informasjon riktig og åpne dører for dem.

    Jeg har regissert og produsert to spillefilmer. De er bengalske filmer laget for bengalsk publikum. Jeg har nylig avsluttet en spillefilm, Song of the Soul (Ajob Karkhana), med en annen filmregissør, Shabnam Ferdousi. Hun er en nasjonal prisvinnende dokumentarregissør, men dette er hennes første skjønnlitterære film. Alt dette startet i løpet av de siste fem, seks årene. Gjennom IFIB gjør jeg månedlige visninger av filmer fra kvinnelige filmskapere i Bangladesh, i samarbeid med Goethe Institute of Bangladesh. Jeg begynte å gå på festivaler og sponser filmskapere for å gjøre det samme. Mens alt dette skjedde, tok jeg også likesinnede med oss. Når det var en festival eller noe annet i Bangladesh, arrangerte jeg foredrag, treninger eller interaktive arrangementer. Vi var en av vertene for Berlinale Spotlight. Locarno gjorde også et fantastisk Sør-Asia-fokus. I Cannes gjorde vi dette også. Hvis du ser på årets Cannes, er det en film i Un Certain Regard. Det er ett prosjekt i La Fabrique Cinema og et annet i co-produksjonsmarkedet. Og vi holder på med et Sør-Asia utstillingsvindu i Cannes Docs.

    Jeg er ikke den eneste personen som gjør det, men jeg har virkelig fokusert på dette og har oppfordret folk til å gå ut og fortelle historien vår. De siste 20 årene har filmen vært et slitende medium i Bangladesh. Hvis du gjør et Google-søk, vil du se at vi har filmskapere som sporadisk kommer gjennom, men andre fortsetter ikke. De går på festival, skvetter, og så gjelder ingen andre året etter. IFIB prøver å bære denne oppmuntringen, og å skape South Asia Showcase er en del av det.

    Devi, en film av Subina Shrestha

    Det er hyggelig at det er statlig støtte til filmproduksjon og et relativt robust samfunn av mennesker som engasjerer seg i det. Samtidig er jeg sikker på at det er poeng langs prosessen som bør utvikles på et mer lokalisert nivå. Kan du snakke om noen av de kritiske områdene du tror den lokale filmindustrien kan forbedre seg på?
    Bangladesh har, som jeg nevnte, flere filmrelaterte og offentlige organisasjoner. Vi har Bangladesh Film Development Corporation. Vi har filmarkivet. Vi har nå Bangladesh Cinema and Television Institute. Jeg har vært involvert i det helt fra begynnelsen fordi vi hadde en veldig robust kortfilmbevegelse fra 80-tallet. Vi ledet mange av kravene fra filmsamfunnet, spesielt de som jobber utenfor kommersiell sone. Poenget er at vi får disse organisasjonene, men leverer de? Eller er vi i stand til å levere til dem hva vår plan eller idé er?

    En viktig kropp mangler i Bangladesh-filmscenen. Vi har ikke en filmkommisjon. På ad hoc-basis prøver FDC å gjøre noe av det, i tillegg til Short Film Forum. IFIB prøver også å gjøre noe av det, men vi kan ikke gjøre omfattende arbeid som kommisjonen kan gjøre. Vi trenger en filmkommisjon eller i det minste et organ med et lignende mandat som mangler.

    En viktig kropp mangler i Bangladesh-filmscenen.

    Jeg har denne antagelsen at mye av industrien er relativt konsentrert i hovedstaden og store byområder. Hva ser du i de mer landlige samfunnene når det gjelder historiefortelling? Også når det gjelder infrastruktur og støtte for å koble by- og landfortellere.
    Jeg kommer fra et land der, selv om det er et veldig tradisjonelt, landlig samfunn, er det overraskende og oppløftende for meg, slik vi har tatt tak i den nye teknologien som er tilgjengelig, det være seg mobil, datamaskin, internett eller digital forbindelse. Bangladesh er en av de første, raskest voksende og tidlig vedtakere av mobil kontantoverføring. Så du kan kjøpe alt som sitter hvor som helst ved hjelp av mobiltelefonen. Mange av de fremvoksende økonomiene er slik. Hvorfor snakker jeg om penger? Dette gir deg et tankesett. Vi er enkle mennesker. Tradisjonelle mennesker. Konservativ på mange måter. Men da teknologien kom, tok vi tak i den.

    Vi er fødte historiefortellere. Hvis du ser på befolkningen, er vi faktisk et stort land. Jeg tror det begynner å forstå kraften i dette som forbrukere og som skapere. Vi har mange seere, men fysisk er vi små. Du kan gå hvor som helst i Bangladesh. Det er ikke noe tilgjengelig sted. Jeg tror bestemt at byer er veldig viktige. Konseptet med byen er avgjørende for veksten av kunst og forskjellige slags stemmer. Som sagt har teknologien bevist at forbindelsene er over hele landet. Vi er nå sammenkoblet, og talentene våre kommer nesten aldri fra Dhaka. På et tidspunkt i livet har de enten flyttet til Dhaka eller kanskje sentrert et sted i en annen storby.

    Bangladesh er også godt forbundet med resten av verden og vårt originale filmdistribusjonssystem til at vi hadde en eller to store skjermer i alle 64 distriktene. Alle de store byene hadde hver sin egen skjerm. Nå er det klart truet. Alle våre kinohaleiere eller distributører, hele distribusjonskanalen er under alvorlig trussel akkurat nå. For å gi deg et eksempel, gikk vi fra 1400 skjermer til 140 innen 20 år. Dette er nok en stor utfordring vi står overfor, men talentet, jeg er helt enig med deg. Talentet må komme fra hele Bangladesh fordi de virkelige historiene våre er i det landlige hjørnet.

    Munni, en film av Tahrima Khan

    Uansett hvor i landet filmskaperne kommer fra, hva slags historier og temaer ser du? Hva er unge Bangladesh-filmskapere interessert i akkurat nå?
    Det kommer an på hvordan historiene blir fortært. Hvis du ser en historie på TV, er de vanligvis begrensede historier basert på oppdiktet. Men i dokumentar har vi samme kamp som mange steder. Å tenke på dokumentar som en legitim, skikkelig film er en endring. I Bangladesh er det en dokumentar som heter Stopp folkemord, som ble laget under krigen i 1971. Det er i utgangspunktet vår første film som Bangladesh. Mange anser denne filmen som begynnelsen på den moderne tiden av Bangladesh kino, og den er en dokumentar.

    I løpet av krigen i 1971 reiste en reklamefilmskaper Lear Levin til Bangladesh og prøvde å finne ut hva han skulle filme. Han filmet en gruppe unge bangladeshiske frihetskrigere som også var sangere og budbringere. Han prøvde å lage en film av dette, men syntes det var veldig utfordrende. Det endte med at han satt i kjelleren hans i New York til to bangladeshiske filmskapere, Tareque Masud og Catherine Masud, kontaktet ham og laget denne fantastiske dokumentaren, Muktir Gaan (Song of Freedom). Denne filmen tok en veldig uvanlig distribusjonskanal da den ble vist over hele landet organisert av filmskaperne. Folk stilte opp for å se det.

    Thirteen Destinations of a Traveler, en film av Partha Das

    Vi har en veldig potent, sterk og nasjonalistisk historie, og dokumentarscenen har vært ganske robust de siste tjue årene. Akkurat nå har vi en vellykket Doc Lab (Dhaka Doc Lab). Den grunnleggende holdningen til begrensning at når du ser en film, forestiller du deg fiksjon er en lang prosess å motvirke. I Doc Lab har vi lagt merke til at historiene som kommer ut er veldig interessante. Hos unge mennesker er de veldig interessert i nylige hendelser og sosial analyse som kvinnens rolle, LGBTQ eller historier om nåværende tid og sted. Unge mennesker lager flere filmer om disse dagens saker. Historiske filmer blir ikke laget like mye, selv om vi hadde en prisbelønt filmskaper Shabnam Ferdousi, som laget en film om barna til kvinnene som ble voldtatt under krigen i 1971. Den filmen samlet mye interesse da hun så på en del av historien som aldri ble diskutert.

    Hos unge mennesker er de veldig interessert i nylige hendelser og sosial analyse som kvinnens rolle, LGBTQ eller historier om nåværende tid og sted.

    Hvordan ble forholdet ditt til Cannes og Marché du Film dannet? Hva vil du ha med til programmet i år? Hva er målet ditt med det?
    Marché du Film var det første store filmmarkedet jeg deltok på. Før det ville jeg alltid delta på festivaler, og mitt fokus var på filmen min, andre filmer eller som seer. Marché du Film var første gang jeg kom til Cannes, og jeg skjønte at ingen snakker om markedet. Når du tenker på Cannes, tenker du på den store røde løperen. Det er som teater. Men det er hele denne andre verden som skjer under Cannes. Dette er hele verdens filmindustri, og de er der. Jeg var nysgjerrig på hvem disse menneskene er? Hva gjør de der? Og hva kan vi gjøre?

    Jeg opplever at yngre mennesker eller mindre erfarne filmskapere ikke alltid får markedet og hvor viktig det er å bringe filmen din til verdens publikum. Cannes er en av pionerene for dette. I 2016 bestemte jeg meg for at jeg kom til dette markedet gjennom hele livet. Enten jeg er i film eller ikke. Dette er stedet du drar og møter andre mennesker. Du trenger ikke et prosjekt eller en stor plan. Du trenger bare å være her.

    I 2017 lanserte jeg Dhaka til Cannes-programmet, som var begynnelsen på den nåværende reisen. Det jeg følte da jeg kom hit, vil du se alle disse menneskene prøver å lage filmer, og du føler at surr som alt er mulig. Jeg ønsket å dele denne følelsen med filmskaperne våre, spesielt de unge, kommende. Jeg oppfordret andre til å besøke. I 2017 kom de fleste av egen vilje. Jeg snakket om det med dem. I 2021 kommer det mange flere mennesker til Marché du Film fra Bangladesh, inkludert flere journalister, filmskapere og kritikere. Selvfølgelig, som jeg nevnte, kommer noen filmskapere nå inn i offisielle programmer.

    Med Cannes Docs innså vi at vi trenger å jobbe med regionalt samarbeid. Vi har penger på subkontinentet. Vi har mennesker. Vi har distribusjonskanaler. Alt dette kom inn i en idé som Cannes Docs likte veldig godt. Så vi tenkte å gjøre det sørasiatiske utstillingsvinduet. Afghanistan til Maldivene er en enorm region. Ting skjer over det hele. Jeg har studert alle filmene som kommer til Cannes Docs, og jeg vet at jeg kan tilby noe annet! Når vi forteller historiene våre, må vi fortelle store historier med et betydelig omfang. For disse er samarbeid med flere land viktig. Dette er de slags tilkoblinger jeg vil lage og fortsette å lage. Jeg er glad for at vi kan trekke frem den sørasiatiske utstillingsvinduet, og at Cannes Docs også hadde visjonen om å gjøre det.

    Cannes Docs 2021 South Asia Showcase Flyer

    Til slutt, selv om du allerede har nevnt noen, men hvis du skulle anbefale en bangladeshisk dokumentar til et publikum som er uvitende om landets filmografi, hva ville det være?
    De fleste av våre overbevisende dokumentarer er dessverre ikke tilgjengelige online. Dette er også noe IFIB vil jobbe med. Jeg har nylig gitt noen i oppdrag å lage en liste og kommentarer om '50 Years of Bangladesh, 50 Documentaries You Must Watch 'med lenker til filmene.

    Jeg tror Muktir Gaan er en fantastisk film å se fordi du kan se frigjøringen av Bangladesh ved siden av den filosofiske konteksten.

    De siste årene har mange gode kommet ut, men sporadisk tilgjengelig. Den tilgjengelige og med en internasjonal samtale rundt den er Kamar Ahmad Simons Shunte Ki Pao! (Hører du etter!).

    Selvfølgelig er en annen film den jeg nevnte, Født sammen (Jonmoshathi) av Shabnam Ferdousi.

    Steve Rickinson
    Kommunikasjonssjef kl Modern Times Review.

    bransjenyheter

    Feirede prisvinnere lagt til Dokufest-jubileumsoppstillingenDokuFest legger til tretten håndplukkede festivalfavoritter og prisbelønte filmer for sin hyllede «View From The World» -delen. Seksjonen,...
    Dokufest kunngjør konkurransefilmer for jubileumsutgavenDokufest, som kjører 6. - 14. august, har kunngjort sitt konkurranseprogram for 20-årsjubileumsutgaven som vil vises over hele ...
    Cannes Docs - Marché du film kunngjør 2021-vinnere av dokumenter som pågår2021 #Cannes Docs # - utmerkelser for Marché du film docs-in-progress er delt ut. Prisene kommer som en del ...

    Du vil kanskje også likeRELATERT
    Anbefalt for deg

    X