Flere

    «Vi prøver å sørge for at prosjektene vi velger skiller seg ut og påvirker»

    SUNNY SIDE OF DOC: Direktør for strategi og utvikling Mathieu Béjot på La Rochelle-markedets 32. utgave.

    Den 32ende Sunny Side av Doc skal skje fra 21. til 24. juni 2021 som en markedsopplevelse som hovedsakelig er online.

    Etablert i La Rochelle, Frankrike, har Sunny Side of the Doc blitt et stort internasjonalt marked for koproduksjon, kjøp og salg av høykvalitets dokumentarprosjekter, programmer og nye fortellende opplevelser.

    Modern Times Review snakket med sin direktør for strategi og utvikling Mathieu Béjot om utfordringene, temaene og fokusene i 2021 Sunny Side of the Doc, sammen med den overordnede Historiefortelling tema.

    Kan du snakke litt om Sunny Side av Docs rolle i den bredere dokumentarindustrien?
    Vi prøvde å være tro mot vårt DNA fordi vi tror det er der styrken vår ligger. Jeg har snakket med mange markeder eller festivalarrangører, og overfor en pandemi vil du lure på hvordan vi skal reagere, så vi er ikke den eneste. Men helt sikkert bestemte vi oss for å holde oss til vårt DNA og holde oss til hva folk forventer, dit vi tror vi kan hjelpe bransjen. Åpenbart endrer det seg med pandemien, men bunnlinjen er, la oss gjøre det vi vet at vi kan gjøre bra, og der vi vet at vi kan hjelpe industrien.

    Ved å si at, definitivt innholdssamarbeid, er koproduksjon vårt primære fokus. Distribusjon av ferdige programmer også. Men å være 100% marked, ikke en festival, er vi ganske unike i det. Og jeg tror dette er posisjoneringen som vi alltid har hatt de siste tretti årene. Vi følte at det ikke er noen grunn til å endre pandemien. Det er fortsatt et betydelig behov for produsenter og kringkastere å se på et prosjekt tidlig. Og vi hadde en bekreftelse på det med den globale tonehøyde vi gjorde i februar, som var viet til globale spørsmål, etterforskning og aktuelle saker. Og helt ærlig hadde vi en følelse av at det var et krav etter det da vi lanserte det. Men vi ante ikke hvordan det skulle bli fordi det var første gang vi gjorde det. Og vi ble overrasket over resultatene, med antall innleveringer vi hadde, med kvaliteten på prosjektene, med forpliktelsen til beslutningstakere til både å følge pitching-øktene og ha en-til-en-møter med produsenter. Og vi følte oss sikre på vår tilnærming til å tenke, selv om vi er online, vi vet at vi kan hjelpe dem fordi vi legger til at vi fungerer som et slags filter. Så vi har spart tid for alle å filtrere gjennom dusinvis og dusinvis av prosjekter. Det var hjerteskjærende fordi av de 12 valgte vi ut. Vi kunne ha beholdt sannsynligvis 80 av dem fordi kvaliteten var så høy.

    Jeg tror å være kuratert og fokusert var en nøkkel til vår suksess. Vi har prøvd å bruke samme type oppskrift på Sunny Side med den elektroniske utgaven, og sørge for at folk finner riktig informasjon og prosjekter.

    Hva slags temaer har du sett presentert det siste året i prosjektene? Hvordan har disse temaene blitt overført til de utvalgte prosjektene, enten på Global Pitch eller Sunny Side? Hva gjør faktisk et prosjekt til noe som potensielt kan velges?
    Våre kriterier er ganske fleksible. Det er en ting vi husker på er at vi trenger prosjekter som trenger internasjonale partnere. Det må være relevant for det internasjonale markedet og relevant som en internasjonal samproduksjon.

    Bortsett fra det prøver vi å finne en balanse mellom de store prosjektene som forventes på markedet som Sunny Side. Likevel prøver vi alltid å huske på at vi trenger noen flere små prosjekter eller prosjekter som kan være mer skjøre og dra nytte av eksponeringen. Det er en tøff samtale fordi vi vet at noen prosjekter bare er fantastiske, men vi har følelsen av at de vil bli gjort uansett.

    Vi legger mer og mer vekt på prosjekter med innvirkning, enten det er knyttet en innvirkningskampanje til dem eller bare påvirker av seg selv. I disse dager er det så mange kilder med mange plattformer og kringkastere spesialisert på dokumentarer at vi prøver å sørge for at prosjektene vi velger skiller seg ut og påvirker.

    Vi prøvde å være tro mot vårt DNA fordi vi tror det er der styrken vår ligger.

    Kan du snakke om hvordan det sentrale temaet, Historiefortelling, ble til? Hvordan passet det endelige programmet inn i dette overordnede temaet?
    Sunny Side har vanligvis en bestemt sjanger i fokus hvert år. Da vi begynte å planlegge, hadde bransjen blitt snudd på hodet i et år. Kan vi se bort fra det, spesielt hvis vi ser på kunst og kultur; museer har stengt, kulturinstitusjoner er stengt. Men gradvis ble refleksjonen bredere. Dette er en uvanlig tid, og vi må ta tak i det. Alt vi tror på har blitt fullstendig urolig.

    Vi tror også sterkt at dokumentarindustrien har et særlig ansvar for å ta opp noen av problemene som enten er skapt eller styrket av pandemien. Nemlig å sette spørsmålstegn ved modeller for utvikling fra økonomiske, sosiale, sanitære og PR-synsvinkler. Vi trodde at det første trinnet ville være å ha denne Global Pitch, som håndterer globale problemer. Prøver å se hva verdens tilstand er og hvilke problemer som må løses. Det fokuserte på etterforskning og aktuelle saker for å prøve å påpeke alle de andre feilene i verden. Vi ønsket ikke å holde oss til dysterhets- og undergangsscenariet. Vi trodde det er et spesielt ansvar for dokumentarindustrien å se på verden som den skal og i morgen. Mange kringkastere ber også om det, ikke bare for å finne ut hva som er galt, men også for å bringe noen løsninger.

    Jeg prøver ikke å høres for naiv ut, men vi tror bransjen er ansvarlig for å kaste lys over hva verden kan være eller bør sikte mot i morgen. Så vi følte det ved å ha Fortellesaker, kunne vi presentere visjonen vi har om dokumentarene vi ønsker å se representert på Sunny Side i år. Dokumentarer som belyser endringene og løsningene for å bygge en bedre fremtid.

    … Og hvorfor fokuserer geo på Sentral- og Øst-Europa i år?
    Det er et resultat av to eller tre år med virkelig fokus på sentral og Øst-Europa. Det er en region i verden som er av stor interesse for oss. Jeg mener, vi er europeere. Vi har støtte fra medieprogrammet. Vi tror at dette er en av styrkene til solsiden av Doc for å være europeisk basert. Men selvfølgelig tar vi sikte på å være mye bredere. Vi har deltakere fra Asia, og vi har gjort noen asiatiske sider av Docs. Vi har også deltakere fra Nord- og Latin-Amerika. Så vi tror vi kan bygge bro over Europa og resten av verden med vår markedsbaserte tilnærming. Vi tror at noen utrolige historier kommer ut av Sentral- og Øst-Europa. De har ikke nødvendigvis nok av en stemme utenfor regionen. Og vi syntes dette er en utmerket mulighet for Sunny Side til å bli en bro mellom Sentral- og Øst-Europa og vårt tradisjonelle samfunn som kommer fra Vest-Europa, eller Amerika, Asia.

    Vi er ikke like sterke akkurat nå når det gjelder Midtøsten og Afrika, men vi håper også å utvikle disse regionene. Så i stedet for å velge ett land eller en bestemt gruppe land, foretrakk vi å utvikle forholdet på nytt. Vi bestemte oss for at den beste måten å fokusere på disse landene ville være å fremheve talenter.

    Vi er også glade for å måtte ønske velkommen til den første workshopen til Ex Oriente Film. Dette indikerer måten vi vil jobbe på, ikke bare etablerte produsenter, men også morgendagens regionale talenter.

    Hvordan appellerer Sunny Side of the Doc til ungdomsgenerasjonen til dokumentarfilm?
    Vi har en spesifikk økt dedikert til produksjon med mobiltelefoner, spesielt for sosiale nettverk. Vi får TikTok og andre til å delta fordi vi tror at det endrer historiefortelling og hvem som står bak kameraet.

    I år var vi kanskje ikke så ambisiøse som vi håpet på fordi pandemien nok en gang har komplisert ting. Og på en måte er det lett å nå de yngre generasjonene på sosiale nettverk og på nettet. Samtidig finner vi at befolkningen er mye mindre strukturert enn den gamle, tradisjonelle industrien. Vi vet hvordan vi kan nå ut til produsentforeninger for å formidle meldingen om prosjektanrop osv. Imidlertid er de noen ganger ikke veldig godt organisert med disse nye spillerne, og derfor er det noen ganger vanskelig å nå dem, spesielt når du ikke ha direkte øyekontakt.

    Dette er noe vi ser på for fremtiden, fordi vi vet at vi trenger å ha en annen type publikum som deltar på Sunny Side, ikke bare produsentene du har sett de siste 30 årene. Jeg er en hvit mann, over 50 år, så jeg er en del av den gruppen, men vi vet at vi trenger å finne nye talenter. Dette er sannsynligvis bare begynnelsen, men det er utvilsomt en nøkkelprioritet å sørge for at vi kan nå ut til disse menneskene. Forhåpentligvis blir det lettere neste år. Vi ser på partnerskap med opplæringsinstitusjoner fordi vi føler behov for å nå ut til yngre talenter.

    Takk for at du leser. Artikler er gratis å lese, men kan du vurdere å abonnement? For 9 euro vil du støtte oss, få tilgang til alle våre elektroniske og fremtidige trykte magasiner - og få din egen profilside (regissør, produsent, festival ...) til tilknyttede artikler. Husk også at du kan følge oss videre Facebook eller med vår nyhetsbrev.

    Steve Rickinson
    Kommunikasjonssjef kl Modern Times Review.

    bransjenyheter

    Feirede prisvinnere lagt til Dokufest-jubileumsoppstillingenDokuFest legger til tretten håndplukkede festivalfavoritter og prisbelønte filmer for sin hyllede «View From The World» -delen. Seksjonen,...
    Dokufest kunngjør konkurransefilmer for jubileumsutgavenDokufest, som kjører 6. - 14. august, har kunngjort sitt konkurranseprogram for 20-årsjubileumsutgaven som vil vises over hele ...
    Cannes Docs - Marché du film kunngjør 2021-vinnere av dokumenter som pågår2021 #Cannes Docs # - utmerkelser for Marché du film docs-in-progress er delt ut. Prisene kommer som en del ...
    BIOGRAFI: Det fjerde vinduet (regi: Yair Qedar)Den mørke siden bak den internasjonale suksesshistorien til Ams Oz, et symbol på den israelske samvittigheten og litterære superstjernen
    FAMILIE: Children of The Enemy (regi: Gorki Glaser-Müller)De europeiske regjeringene nekter fortsatt å repatriere sine statsmedlemmer, inkludert barna
    LIFE: Ekko av det usynlige (regi: Steve Elkins)Alt sett og usett er forbundet til tross for en verden av støy og splittelse, selv om det er på Jordens mest ekstreme miljøer.
    FASCISME: Sengene våre brenner (regi: Igal Bursztyn)Siden begynnelsen av det 20. århundre har fascistiske idealer dukket opp fra mange steder man kanskje ikke forventer.
    KONTROLL: brukere (regi: Natalia Almada)Et dystopisk visuelt essay som reflekterer over filmskaperens barns fremtid i en teknologisk verden.
    - Annonse -

    Du vil kanskje også likeRELATERT
    Anbefalt for deg

    X